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因为这个理由,冯小刚说国产片卖得不好也“愉快”

腾讯电影002017-06-20 21:01:07举报收藏

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来源 / 腾讯娱乐

今年的上海电影节,论坛依旧是一场接一场,电影产业最热门的话题,最活跃的圈内人都有了。

但如果一场论坛,能够拥有“冯小刚+陈可辛+戴锦华+张大春+刘震云”这样的阵容,话题还不设限,意味着什么呢?——金句满天飞,掌声响不停。而且,最重要的是,这场论坛不展示大数据,也不谈战略,只是让四位嘉宾基于各自的立场,谈他们眼中当下中国电影产业。他们有的选择说常识,有的选择说感受,但就在这些常识和感受的字里行间中,蕴藏着一个最为真实的中国电影现状。

因为这个理由,冯小刚说国产片卖得不好也“愉快”

上影节腾讯论坛——“用工匠精神打造中国电影”

戳视频回看论坛全程>>

国产片不好看也要怪观众?

冯小刚:不捧场怎会有人拍

论坛主题本为“工匠精神”,但从一开始四位嘉宾就不满足于此,以此为基点聊开去,从各自的创作方式、文本与电影的关系聊到了小鲜肉IP热,最终聊到了时下最火的话题——网络院线与电影院的关系,一发不可收拾。

首当其冲引起大家共鸣的,是票房越来越不好卖,电影也越来越不好看了,什么鬼?!

因为这个理由,冯小刚说国产片卖得不好也“愉快”

冯小刚导演

先挑明这个话题的是“小钢炮”冯小刚。在他看来,观众有时候吐槽国产片不好看,其实他们自己也要负一些责任,因为如果不是观众支持了烂片,让他们大卖,很多制片人也不会去制作同样的电影。冯小刚更是反对“观众是上帝”论,他觉得观众应该是导演的对手——一个不好对付的对手。导演拿出最大的诚意拍好电影征服对手,才是对观众最大的尊重。

学者戴锦华则不否认观众“越骂越看”、甚至“不烂不卖”的现象,但她选择为观众辩护,在她看来,观众之所以选烂片,究其原因是因为没得选,排片被高度垄断了。张大春没有表明好恶,他以引发现象级讨论的CULT电影《台北物语》说明,票房的好坏意味着观众的趣味正在发生变化。

同样是导演,陈可辛选择站在冯小刚一边,还特别感慨了一番“终于有人说观众的问题了”,因为前一阵子他也因为说过差不多的话,被骂得“狗血淋头”。他直言,都在说电影被资本裹胁,但资本看的是票房数据,发行也倾斜于相信数据,所有大IP、小鲜肉都是基于数据,而这些数据的来源正是观众。

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陈可辛导演

话题随之切换到IP热,大家都更有表达欲了。身为教授的戴锦华,从技术角度揭示了为何IP从文本转化为电影需要付出更大的代价,因为两种形式根本是基于完全不同的表达逻辑。“膜拜IP是极大的愚蠢和陷阱”,戴锦华一字一顿地说,话毕掌声雷动。

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学者戴锦华

冯小刚和陈可辛对于这番话也都特别有感触。提到经常看到有人在找IP,手里有IP就觉得占了便宜,冯小刚特别激动地说:“这些人是不爱电影,只想着怎么赚钱”。所以他认为国产电影目前的票房回落也没什么不好,这样反而可以把只想赚钱的人挤走。

陈可辛相对温和一些,根据他的经验提供了方法论。为改编自安妮宝贝IP的《七月与安生》担任监制时,他才意识到,IP无论怎么改都不可能满足书迷,但又不能丢掉这些观众。最终他们选择保留气质,选择粉丝认同的价值观,但故事和人物全变了。

最终,对于国产片所面临的困境,陈可辛冷静地指出,不要指望市场越大,就能实现分众,现在的好莱坞不也变成了漫改大片的天下,除了纯艺术片,其他电影空间被挤压得很小很小,很多导演都跑去拍美剧了,导致现在美剧比电影还好看。听得戴锦华和张大春点头如捣蒜。

但他同时也提出,在中国,网络或许可以提供很多另外的生存空间。面对戴锦华对于要警惕网络让电影院消失的犀利评价,陈可辛指出,电影做了这么多年,舞台剧也没消失。这个务实的导演认为,90后真的是在网络中长大的,过去一代的逻辑不能强加在他们身上。对于创作者而言,网络其实就是一个渠道,只要这个渠道能帮助作品回本,创作者就可以继续下一部作品。这比什么都有意义。

在线观看《七月与安生》>>

拍《芳华》用新人

冯小刚:就是不想和明星打交道

其实,除了观点的交锋,作为创作者的冯小刚、陈可辛、张大春也分享了不少独到的心得。

现在的冯小刚拍起电影来原则就是俩字:任性。这种任性其实从《我不是潘金莲》就开始了,之前电影在宣传期,他说得还比较温和,这次论坛上干脆放飞自我:“我想拍一个圆的,就拍一个圆的,管你爱不爱看。”

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冯小刚与自己的《芳华》剧组

《芳华》更极致了,他直言选新人不是为了省钱,而是不想和明星打交道,“聊剧本,每个人后面站着五个人,跟保镖似的,这怎么聊?”他还透露,《芳华》中所有演员和乐队一起待了四五个月,最后真的成了一个文工团,拍摄一场离别戏时,饰演政委的演员一句台词,所有人都泣不成声。“明星提前三天进组,都算仗义的。”《芳华》杀青后,冯小刚甚至都不想解散剧组了。

《芳华》首支预告>>

所谓有钱任性,任性就意味着有钱。对此冯小刚也是毫不避讳,他说自己拍了那么多商业片,赚了那么多钱,就是为了讨好自己,拍自己想拍的电影。赔了钱也无所谓:“我也不糟践别人的钱,我也不踏着制片人的尸体探索,我踏着自己的尸体探索,我很愉快。”

因为这个理由,冯小刚说国产片卖得不好也“愉快”

陈可辛很羡慕冯小刚,但他无论如何也做不到那么任性。他说自己无法不考虑市场的喜好,但他会尽力把市场的需求去内化成自己的喜好,在这个过程中,发自内心喜欢创作出来的人物,是他的底线和原则。具体到操作方法,他说只要预算够用,他会选择按照剧情顺着拍,这样演员也可以跟着角色成长,而不会出现拍完后面再拍前面的时候,忽然发现后面拍得其实不对。

作为冯小刚的御用,刘震云谦虚地自认不是个好编剧,更多是用小说思维在写。一开场就互怼,但关键时刻冯小刚还是真心夸他,说好多编剧签合同会写明就改一稿,刘震云却说自己没有自信和本事只改一稿,而且为《一九四二》和《我不是潘金莲》写剧本,都因为审查,数年内改了无数遍,有时候冯小刚都觉得可以了,刘震云却说还得改,实力演绎“匠人精神”。

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张大春

另一位编剧张大春谈“匠人精神”时,讲了两个和著名导演有关的故事。和王家卫合作,他强调自己必须做好服务的准备,比如正准备吃火锅的时候,被王家卫催着写了四段台词,结果后来发现这场戏根本就没拍——但至少给王家卫提供了一个可以参考的方向。“我觉得我服务得不错。编剧就跟梁实秋先生说翻译一样,翻译不是艺术,不是创作,是服务。”这是他对自己如何践行“匠人精神”的标准。而教给他“匠人精神”的,是胡金铨导演。前者曾经为了一句台词中“来生”的概念是否恰当,抠了很久的历史细节。

本文由“135编辑器”提供技术

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